如果說(shuō)是Hennebique使得鋼筋混凝土成為構(gòu)造材料，那么真正使得鋼筋混凝土被接受而成為建筑材料的卻是奧古斯特·佩雷(AugustePerret)，佩雷的設(shè)計(jì)作品不僅包括了工廠(chǎng)、公寓大樓，還有博物館、教堂和劇院。他在巴黎一帶較知名的作品是弗蘭克林大街上的一幢公寓大樓，完成于1903年;幾年后，他又修建了體積龐大、厚重感強(qiáng)、空間巨大的香榭麗舍劇院;1922年建成的蘭西圣母教堂成為建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典，這是此前用混凝土建成的建筑所未達(dá)到過(guò)的高度，高聳的拱頂，纖細(xì)的柱子，強(qiáng)烈地表明了這種剛剛被接受的建筑材料的威力。

  (上圖為弗蘭克林大街上的一幢公寓樓，1902～1904)

  (上圖為香榭麗舍劇院，1913)

  (上圖為蘭西圣母教堂，1923)

  柯布西耶(Le Corbusier)年輕時(shí)曾在佩雷工作室中做過(guò)兼職，在混凝土的使用上，佩雷絕對(duì)是他的老師?？虏嘉饕淖髌穾缀醵家凿摻罨炷翞椴牧希?931年建成的薩伏伊住宅是代表作之一，這是一種平板結(jié)構(gòu)，整幢房子建在一個(gè)樁基之上。1957年建成朗香教堂，1959年的拉·圖雷特修道院，1961年印度昌迪加爾議會(huì)大樓等，都是以鋼筋混凝土為材料，而混凝土多變的表面為他的這些構(gòu)想提供了可靠的材料支撐。

  (上圖為薩伏伊住宅，1929～1931)

  (上圖為馬賽公寓，1947～1952)

   (上圖為朗香教堂)

  (上圖為拉·圖雷特修道院，1957～1960)

  (上圖為印度昌迪加爾議會(huì)大樓，1959～1961)

  賴(lài)特(Frank Lloud Wright)很早就宣稱(chēng)，鋼筋混凝土是他的設(shè)計(jì)賴(lài)以成形的材料基礎(chǔ)，但在很長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，他并未在此領(lǐng)域中進(jìn)行探索，直到他職業(yè)生涯的中后期，這種情況才有所改變，1930年他建成了流水別墅，這是世界上第一個(gè)暴露懸臂的建筑。而鋼筋混凝土的材料屬性使這個(gè)設(shè)計(jì)成為可能，賴(lài)特是第一個(gè)以薄板作為建筑元素來(lái)使用的建筑師，薄薄的板面向外延伸，似乎已超出了其可能性的極限。1919年，密斯·凡·德·羅為超高層建筑提出了一種結(jié)構(gòu)。有一個(gè)結(jié)構(gòu)核心(Structrual Core)，每層以薄板分隔，但他并沒(méi)能實(shí)現(xiàn)這個(gè)構(gòu)想，直到1936年，賴(lài)特豐富了他的想法，并將成果用在了威斯康星州拉辛市約翰遜制蠟公司行政樓上。這幢建筑被認(rèn)為是賴(lài)特最好的設(shè)計(jì)之一。后來(lái)，賴(lài)特追求的“有機(jī)建筑”及他對(duì)像鋼筋混凝土這樣天然具有可塑性材料暴露表現(xiàn)的愿望，又達(dá)到了一個(gè)新高度，這就是1956年落成的古根海姆博物館，那種帶有紀(jì)念性的螺旋形式，至今仍是紐約的標(biāo)志之一，每天夜間更是光感出色。[Page]

(賴(lài)特流水別墅是世界上第一個(gè)暴露懸臂的建筑，出挑的混凝土結(jié)構(gòu)有圓倒角，使其親和友善)

  (上圖為約翰遜制蠟公司辦公樓，1936)

  (上圖為紐約古根海姆博物館)

  不過(guò)今天看來(lái)，使用混凝土的最偉大藝術(shù)家還是非高迪(Antonio Gaudi i Cornet)莫屬?；炷猎谒氖种胁辉偈墙ㄖ牧?，而是藝術(shù)創(chuàng)作材料，其作品至今激勵(lì)著年輕藝術(shù)家們不斷探索。例如，1887年建成的文森之家;1889年的奎爾宮;1904年的卡佛之家;1906年的巴特羅公寓;1910年的米拉公寓;1914年的奎爾公園;1926年的圣家族大教堂……他的作品有7件被收入世界文化遺產(chǎn)名錄。

  (上圖為文森之家，1884～1887)

  (上圖為奎爾別墅，1884～1887)

  (上圖為卡佛之家，1904)

  (上圖為巴特羅公寓，1906)

  (上圖為米拉公寓，1910)

  (上組圖為奎爾公園，1914)

  (上圖為圣家族大教堂)

  今天被人們所津津樂(lè)道的混凝土材料的建筑天才是日本建筑師安藤忠雄，他將混凝土的藝術(shù)性及其引發(fā)的文化思考推進(jìn)到了更高層面。安藤的成就給了我們很大啟示：一位東方建筑師，選擇了混凝土這種極具西方歷史、文化和技術(shù)特點(diǎn)的建筑材料，與日本的傳統(tǒng)工藝思想和工藝美學(xué)完美結(jié)合，這既是混凝土材料的魔力，也是文化融合的魅力。

  (上圖為住吉的長(zhǎng)屋用混凝土詮釋了日本人的空間和生活形態(tài)，1976)

  (上圖為大阪商業(yè)街廊，1988) [Page]

  (上圖為安藤的代表作光之教堂，他也承認(rèn)受到朗香教堂的重大影響)

  (上圖為岐阜市長(zhǎng)良川國(guó)際會(huì)議中心，1995)

  (上圖為兵庫(kù)縣立美術(shù)館，2001)

  (上圖為4×4住宅，2003)

  (上圖為德國(guó)蘭根基金會(huì)美術(shù)館，2004)

  最后還須說(shuō)明，今天人們對(duì)混凝土的理解往往來(lái)自于“鋼筋混凝土”建筑。隨著樓層高度的不斷攀升，建筑含鋼量也逐漸增大，今天的許多摩天大樓已經(jīng)為鋼結(jié)構(gòu)，而不再以混凝土做結(jié)構(gòu)支撐。這將是另一個(gè)有趣的故事了……(全文完)